“江山·祥云——胡江国画作品展”开幕式嘉宾合影

　　2015年7月9日下午3时，由广东省美术家协会、广东美术馆主办的“江山·祥云——胡江国画作品展”在广东美术馆10、11、12号厅举办。展览展出了胡江自2005年以来的120幅国画作品，作品多以“云”、“山”为主题，显示了其对岭南画派关山月、黎雄才注重生活、重于写生的艺术思想的吸收，以及在其恩师陈金章秀雅、清新画风的基础上，融汇北派山水大师李可染浑厚苍劲的画意及其恩师李宝林沉雄方拙的用笔特点，最终形成了独特的个人面貌。

　　“江山·祥云——胡江国画作品展”开幕式现场

　　“江山·祥云——胡江国画作品展”开幕式现场

　　在中央美术学院教授邵大箴看来，胡江的山水画在保持了绘画地域性的同时，又没有局限于所生活的地域，拓展出南北兼收的雄厚风格。胡江师承其师陈金章的岭南绘画风格成为艺术家坚实的绘画基础，在北方向李宝林先生的学习中，又吸收了北方画派的技法、经验与观念，最终促成了其兼有岭南画派的俊雅与北方画派的浑厚的风格特征。　　

　　“江山·祥云——胡江国画作品展”展厅局部

　　“江山·祥云——胡江国画作品展”展厅局部

　　《美术》执行主编尚辉则更看重胡江在解决从山水写生到山水意象转变之间所产生的积极意义。胡江在岭南绘画近及其师陈金章，推至关山月、黎雄才等前辈的艺术创作中对写生观念的重视、对生活的画面转化实现了渊源有自的脉络承续，与此同时，在尚辉看来，岭南绘画源自北宗的刚健、雄强的笔墨也被胡江灵活地加以吸收。此外，胡江山水中去符号化的山水笔墨也是尚辉看重的，从笔法用笔方面分析，他改变了关山月、黎雄才偏好的线皴，尝试积墨、偏锋用笔;从画面构图而言，他承袭了李宝林“李家山水”“惜白如金”的风格特征，营造出绵密的构图。多方面的绘画语言及观念因素形成了胡江意象山水的风格特征，在本次展览中引发对当代山水画发展方向的思考。　　

　　“江山·祥云——胡江国画作品展”展厅局部

　　“江山·祥云——胡江国画作品展”展厅局部

　　对于胡江绘画风格的成因，广东省美术家协会专职副主席王永认为艺术家较高的综合素养促成了其当下的审美状态，胡江在书法、文学、传统文化方面均有不同程度的研究和独到领悟，润泽了其山水画的风貌。勤思善学的个人性格也在艺术家创作积累中发挥了积极的意义，多方面的思考带给艺术家多维度的创作方式尝试，形成了胡江丰富的艺术面貌。

　　据悉，本次展览将从2015年7月9日展至7月19日。

　　邵大箴在展览现场接受雅昌艺术网采访

　　尚辉在展览现场接受雅昌艺术网采访

　　王永在展览现场接受雅昌艺术网采访

　　开幕式结束后，在广东美术馆举行了“胡江国画作品展艺术研讨会”

部分作品：　

　　胡江 《春讯》  96cm×140cm 2012年

　　胡江 《恩施峡谷》 210cm×145cm 2012年　

　　胡江 《岭南三月》 138cm×68cm 2013年

　　胡江 《山谷叠翠》  210cm×145cm 2012年

　　胡江 《江山万里图》  800cm×150 cm 2013年

　　胡江 《万古丹霞》 1000cm×200cm 2015年