王家训先生

王家训的人物画有一种引人回忆的内涵，它表现的是一种穿越时空的记忆空间。透过它的抒情性、叙事性和神秘感，我们可以发现打动他的东西，同时我们又为这同一种东西所打动。说到中国画，总免不了要涉及到传承与创新的老话题。王家训曾师法任伯年和陈老莲，这体现了他的审美情趣和情感发展的某种脉络。但他深悟“师古而不泥古”之道，他的人物画作品充满古意，同时又处处透出现代气息，传承与创新得到了和谐的统一。王家训的传承体现的是把握了传统文化之后透出的一种文化气息，反映在作品中就是那种厚重的文化含量和现代感。

气含风露　高阁见秋　69cm×69cm　纸本　2014年

我们所处的这个时代，是一个技术泛滥的时代。王家训无疑具备了很高的绘画技巧，技术不会成为他表达思想的障碍。也许正因为如此，他反而舍弃了传统工笔人物画稍嫌匠气、工巧有余的描绘之法。他的人物画作品中，无论人物、景物都带有强烈的夸张倾向，笔墨轻松、意境超然，不事雕饰却已获得了传神写照的结果。人物的描绘看似随意，却个个特征明确、细节丰富、妙趣横生，表现出鲜明的个性形象和性格内涵。在人物造型上，王家训还吸收了较多民间造型艺术的特色。我们常说，在艺术发展的过程中。民间艺术始终占据着源的位置，因为它最贴近生活，也最能直接体现普通人的喜怒哀乐。对民间艺术的借鉴，使王家训的人物画透出一种质朴的美感。技巧也罢，风格也罢，都是附着于情感之上的，是画家内心活动的外化。

童心无忧乐如潮　尘事万般奈我何　138cm×69cm 纸本　2014年

王家训的画有哲理性。由于这哲理性出自他的天性、禀赋与学养，是一种自然流露，既见于他作品的题材内容，也见于他的笔墨及其他形式语言。哲理性成为他作品审美内容的一部分，悄悄地灌输给观众。同时他非常注意造型处理的分寸感，保持了人与现实生活中相应的可感距离，以激发观赏者的共鸣。如此种种，无不体现出王家训的智慧和才情。

心动　69×69　纸本　2014年

纸上话无多　乐中可分晓　46cm×50cm　纸本　2014年