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独特而陌生的存在——周末作品解析


来源:中国书画艺术网 作者:佚名 日期:2016年04月25日

 

周末:《再造》之二 150x150cm 纸本彩墨

        人们通常认为的中国画,也被称为水墨画。其实,唐朝以前,中国绘画被称作“丹青”。水墨是在大唐之后才逐渐成为主流。实际上在中国绘画史上工笔画潮流一直相当强大。如敦煌壁画、永乐宫壁画等都不属于“水墨画”。“夫画道之中,水墨最为上”,此观点以笔墨界定中国画据传出自王维。“无笔墨,即无画。”在傅雷《观画答客问》一文中说法相同。事实上中国古代绘画,也并不是都强调笔墨。强调笔墨至上者认为,中国画要以书法入画,一直被文人画所推崇。从宋代开始文人画有了自己的理论基础,到了元明清时代才集为大成。“画中有诗”,也是中国画的一种观念,更是后来文人画的追求,但这并不意味着所有的中国画都“画中有诗”。推崇意境,又是中国画的另一种观念。李可染就强调“意境是山水画的灵魂”。可是,并不是所有中国画都强调意境。 
        周末的绘画作品,无论用纸、用布,都很讲究笔墨,近乎纯绘画的特质。而这种特征,不是通过造型和空间来体现的。他突破了传统中国画在纸与笔墨中的局限,这种特异之处,是从依赖走向自由的全新境界。由此,传统意义上的中国画在他这里被重新界定了。曾经中国画界有过扔掉生宣、抛弃笔墨的论调,当然中国画仍然可以活着,并且照样活的精彩。

周末:《山色》-2(6尺宣)

        事实上,中国画有别于西画,呈现自己的特色不是通过造型及空间的观念而定。从宇宙空间的角度讲,中国的山水绘画已经突破了具体的现实空间。中国画的两大要素,往小说是意象造型,往大说是宇宙空间。西画造型的传统是写实,中国绘画相对于写实造型,更偏重意象造型,具有非写实性的特点。周末作品显然在意象造型中更注重偶然性。
        我们知道,中国古代的老子,是从超越现实的角度观照人间的。看的出来周末的空间观念受此影响。看周末的作品,如读《老子》。周末的视角与眼光,正是从彼岸来观照此岸的。木心说:“老子哲学的极精炼、极丰富,就在他有明晰肯定的宇宙观。”“只有从宇宙观来的世界观、人生观,这才真实恳切,不至于自欺欺人--老子的哲学,特别清醒地把宇宙放进世界观、人生观。老子看君、看民、看圣人、看大盗、看鸡、看犬,从宇宙的角度、宇宙的眼光。”周末如老子一样,是从超人间世界来观看这大千世界的。宇宙观必然影响绘画创作。画家的视角决定绘画的空间。你看他的作品,并不强调地域特征,他的眼睛并不停留在具体事物上,他没有故意去画一棵树或一块石头。

周末:《山影-2》 70cmx70cm 纸彩墨

        中国的山水画“竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥”(宗炳《画山水序》),追求“咫尺有万里之势”。这是中国的山水绘画能够突破定点透视的基本理念。由此中国的山水绘画在视觉上可以纵横千里自由驰骋。故而中国山水绘画有别于西画写实的透视法,不是眼之所见而是心像所见。一旦进入无限的心像空间,即与宇宙空间产生了对应关系。
        周末的作品,第一眼看上去的印象就是视野开阔,气韵生动。无论是纵向画面还是横向画面,都非常开阔。传统山水画遵循的是宋代郭熙的“三远法”。他在《林泉高致》中说,“自山下而仰山巅”(高远)、“自山前而窥山后”(深远)、“自近山而望远山”(平远)。在这三种视角下,让山石丘壑穿插前后安排其中。但周末与传统山水画有所不同。他将传统山水画的“三远”进行抽象化,把高远、深远、平远合成为“一远”,让心造之境在整体上获得气韵生动一气呵成的视觉效果。

周末:《回春》70x70cm-宣纸水墨

        中国山水画家往往追求“可行、可望、可游、可居”的所谓艺术世界。画中常见点景人物,和亭台楼阁,并将风水隐藏其中,以此吸引人游走期间产生身临其境的感觉。被邀请介入者失去了自由想象的空间。周末的画是一种纯视觉的绘画。周末横向取势的作品,不在意空间纵深感,平面感和装饰性更为强烈。强化视觉功能,突出平面效果,这是后印象派以来的西方现代绘画的趋势。由于使用了这两种手段,周末的画不但是“中国画”,而且是“现代中国画”。  
        文人画的审美观念基本特征是将诗、书、画融为一体。而周末的作品除了签名不在画面中出现任何题字。他认为绘画应该获得独立,绘画应该回归到它造型艺术自身的轨道中去。在奉文人画为正宗者看来,书法才是国画的基本功;在革新者看来认为中国画要从素描入手才是正路。在周末看来,这些都不是关键问题,画面本身好不好,美不美,是否能够打动人这才是问题。

周末:《巢》系列-1(画布、宣纸、水墨、丙烯160x130cm)

        在现代中国画中,周末的绘画作品是一个不容忽视的存在。这种存在不可忽视是因为他的画面自己会说话。因为在他的笔下,生动而鲜活的线条,独特而鲜明的风格,都是一种具有了生命张力的存在,既陌生又亲切。
        在中国画的疆域里,周末的绘画作品无疑拓展出了新的“语汇”。周末作品太过独特,不可归类,或者说周末是个另类,因为他自成一类。(文|齐小辉)


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