1910年以后，中国出现了三位对草书艺术做出巨大贡献的伟大书法家，一个是于右任，他规范了草书的字型；一个是林散之，他刷新了草书的面貌；一个便是毛泽东，他由于特殊的政治地位，极大的个人天赋，突出的书法艺术实践成就，重兴了草书艺术，承继了重绝之学。
       就书法艺术而言，最能代表一个人艺术成就，并能最好表达艺术家个性的，莫过于草书。古人有云：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。”换言之，书法艺术的本质是表现个性。梁启超讲过：“个性的表现，各种美术都可以，即如图画、雕刻、建筑，无不有个性存在乎其中，但是表现的最亲切、最真实，莫如写字。”毛泽东书法艺术的集大成者是草书，他对书法艺术最伟大的贡献也是草书。

       汉字书体有篆、隶、楷、行、草。从审美角度讲，篆古、隶静、楷端、行逸、草意。其中，草书是最具表现力的书体。由于草书较其他四种书体更具有抽象的线条点画要件，更有可能脱离实用性，艺术创造空间较其他四种书体要大得多，更能抒发人从自然、社会中获得最强烈的情感，更能表现人在生命旅途中生成的最鲜明的个性，更能张扬人的生理和精神上的最鲜活的生命力。所以，草书作为书法艺术，要比其他四种书体更能满足创作者表现个性的需要。专家们普遍认为，书体是由篆而隶、而楷、而行，在隶和楷的发展主线之旁，又各有一条副线，这就是草书。隶书之旁的叫“章草”，楷书之旁的叫“今草”。汉字这一演变、发展过程，实际上是一个由具象到抽象的发展过程，如果算上象形文字，这个发展脉络就更清楚了。这是前人为了书写更加便利而不断改革创新的结果。由基本形态呈圆型的篆发展成为基本形态为长扁形的隶，由隶发展成为基本形态为正方形的楷和章草，由楷发展成为动感大增的行，由行发展成为跌宕起伏的今草，甚至于千变万化、不见字行的狂草。

      狂草出现于唐代，成为一种不脱离汉字字形而又最大限度地超越汉字实用性的一种书体，创造出前所未有的恣肆、开张、超迈的书法意象，表现出更加真实的自我个性。杜甫《饮中八仙歌》赞张旭草书：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”诗僧贯休也有诗赞怀素草书：“我欲山为墨兮磨海水，天为笔兮书大地，乃能略展狂僧意。”

     有宋以降，书家辈出，但宋代的草书艺术创作成就远逊于魏、晋、唐。草书作品最具个人风貌的是黄庭坚，草书创作以理智和学养营造狂草的形式感，被称为“理性的草书”，其贡献在于为狂草的创作开启了一扇法门。

      元、明时代，书法艺术以复古为创新，并出现了“馆阁体”，对草书的发展产生相当大的反作用力。赵孟在草书的艺术创作中，承继二王，却没能超越“二王”。元代的另外几位大草书家，如鲜于枢的草书虽有创新，但也大都来自晋法，缺少时代性的突破。明初书坛所谓“三宋”、“二沈”，仍然走晋帖的老路，没有发展。倒是祝允明、文征明、王宠几位大书法家，采用不同方法，为打破“馆阁体”，振兴明代书法艺术做出了贡献。明代书法集帖学之大成者是董其昌。他直追晋唐，开宗立派，对清代书法的发展产生了极大的影响。还有明末书法家王铎，善写草书，“以力为主”，“能解章法”，从而弥补了董其昌们的不足，他对草书艺术的贡献在于此。可惜的是，王铎生不逢时，他的草书直到清末才受到康有为、吴昌硕等人的称赞。

    清乾、嘉始，考据学风大起，书法界“碑学派”应运而生，篆、隶、楷书体有了极大的发展，而帖学式微衰落，帖学一脉之草书也一蹶不振。此后逾百年间，没有出过真正的草书大家，草书几成绝学。

     1910年以后，中国出现了三位对草书艺术做出巨大贡献的伟大书法家，一个是于右任，他规范了草书的字型；一个是林散之，他刷新了草书的面貌；一个便是毛泽东，他由于特殊的政治地位，极大的个人天赋，突出的书法艺术实践成就，重兴了草书艺术，承继了重绝之学。这就是毛泽东书法的历史地位及其贡献。

    毛泽东早期的书法得力于钟、王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖上皆深得裨益，为自己的书法艺术打下了坚实的基础。无论是在“漫天皆白，雪里行军情更迫”，“奔腾急，万马战犹酣”的峥嵘岁月，还是在“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”的和平年代，毛泽东在每一个时期都不曾停止过自己的书法实践，时常披览碑帖，挥笔习书。事实上，毛泽东正是把书法艺术当做毕生的追求，而且追求得那么认真，那么执着，那么富有情趣。

    毛泽东一生书体、书风、书貌多变，其书法成就在于草书，这也是他对中国书法艺术最卓越的贡献。毛泽东的草书艺术出于张旭、怀素，采千古遗韵，融百家精神。尤其是中年之后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，既充满激情，又有理性，法度严谨，结字神奇，俏俊飘逸，行笔如神，具有强烈的视觉美感。毛泽东书法不物成规，有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征,师古人而不拘成法，出新意于法度之中，根植传统，博大精深；推陈出新，独领风骚，具有极高艺术价值的书法作品和无与伦比的审美特征,是中国书法史上一座巍峨耸立的丰碑，被誉为“毛字”、“毛体”。可以说，毛泽东书法洋溢着无与伦比的才气、豪气、灵气、霸气、神气，可谓一气呵成，气贯长虹，令人叹为观止，敬之仰之。欣赏毛泽东书法，我们能感受到龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅的书法艺术之美，更能感受到指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。

      毛泽东一生没有评价过自己的字。但是，他认为自己的字“与诗相称，似乎适宜”。毛泽东诗词在中国文学史上有着雄视古今的重要地位，由此我们可以领略他本人对自己书法艺术的认识。美国人R·特里尔写过《毛泽东传》，在这本被誉为“世界关于毛泽东的最重要的著作”中，特里尔写道：“他(指毛泽东)，更是一个诗人和艺术家。他的诗词想象丰富、气魄宏大、寓意深刻；他的书法汪洋恣肆、任意挥洒、自成妙趣，将他列到中国最杰出的诗人和艺术家行列是毫不逊色的。”