若把中原大地的古今书法家比作一个大森林，那么张克鹏便是这块森林中的一棵大树。

扎实的基本功，使这棵大树深埋在传统的土壤中

张克鹏出生于豫北太行山下，小时候，家里很穷。但它酷爱书法。凡走到一地，总要先看当地的书法。家里没钱给他买纸和笔，他就在地上画、石头上写。他先后在石头板上，读写三年；在水泥板上读写五年；在老桌上读写三年。他的自学过程很长。因此，他有相当长的一段时间自我琢磨，自我练习过程。开始写《九成宫》，后来写《曹全碑》《乙瑛碑》，一写就是五年。《曹全碑》《乙瑛碑》的开合结构，在他思想上，打上了深刻的烙印。再后来，他又写《泰山石金刚经》，《张迁碑》，《泰山石金刚经》的苍茫，厚重，《张迁碑》的奔放，自由，都在他心里留下了很深的印象。张克鹏对这些古帖的熟悉，已经到了倒背如流的程度，所以，张克鹏的书法有着很深的传统功力。

爨宝子碑的出现，使这棵大树有了发展空间

1990年春，张克鹏有幸认识了省书协副主席、中国书协理事冯志福老师。冯志福老师说；“克鹏，搞书法得根据书家的性情、爱好来。书家要找到适合自己的帖，先作潜心临摹，熟练之后，写出自已的风格。我建议你先写颜真卿的《争座位》，再写爨宝子。颜真卿很大气，所以，他的作品也很大气。爨宝子拙中见智慧，拙中见力量。”他隧及买了这两本字帖。练的过程中，他喜欢上了爨宝子。他觉得爨宝子真正是拙中见巧，极丑极美，非常适合他的性格。寒来暑往，年复一年，他情由独钟地爱上了它，他对爨宝子的结构、笔法进行了认真的分析和研摹。掌握了其诀巧和规律，达到了熟烂于心，出神入化的程度。他把爨宝子和隶书的特点作了细心的比较，找出他们的不同点。通过比较练习，他的爨宝子和隶书基础更加扎实。在结构、笔画上，尊重传统，延续发展，这是张克鹏一遵循的原则。

爨隶结合，使这棵大树结出了丰硕成果

书法没有创新，只能成为一代书奴。但创新路在那里，这曾经困惑着张克鹏。他问过许多书法老师，最后结论是，既要尊重传统，又要打破传统。打破传统何其难？古代碑帖，是经过一代书法家又一代书法家的努力推敲出来的。其科学性、合理性，都是无法挑剔的。想从古人的肩膀上走过去，那可不是一件容易的事。他经过长时间的认真分析，琢磨。他认为，如果把隶书的结构（特别是《张迁碑》的结构）和爨宝子的笔法结合在一起，势必产生凝重、奔放的艺术效果。经过反复研磨，一步一步地试验，他终于找到了把爨宝子的笔法和隶书的结构结合在一起的诀巧。他利用隶书的结构，爨宝子的笔法。写起来洒脱、大气、奔放、自由，在章法布阵上，他又杂以郑板桥的乱铺石，广泛吸收古人。他的作品，错落有致。给人一种特别舒服的感觉。读他的作品，既带有古代文人气质、雅兴，又有现代审美的快感。他的作品中，文化元素特别多，并且包含时代的底蕴。

诸多刊物的认可，使这棵大树更加葱茏茂盛

近几年来，张克鹏的书法风格有股突飞猛进的势头，特别是他在实施了爨隶结合后，普遍认为这是对书法的一次革命。他的书法不断受到一些刊物的青睐。这棵大树更加显得葱茏茂盛。论文先后在《中国书法报》《中国艺术报》《中国书画报》《书法导报》《书法报》发表。作品先后在中国书协主办的《翰墨春秋》杂志，《文艺报》，《艺术中国》的名家栏目，《美与时代》的书坛名家栏目，河北书画的人物栏目，《大河报》《青少年书法报》《大河美术》等一百多家报刊发表。

（信然，著名书法评论家）

张克鹏，中国戏剧家协会会员，中国书法家协会会员，中国作家协会会员，中国作家书画院特聘书法家。2014年评为中国人气网十大人物。创作长篇小说六部，纪实文学《裴春亮》一部，省级发表中、短篇小说多篇。长篇小说《吐玉滩》中国作协、河南作协开过研讨会讨会后，省台播出。长篇小说《热泪》，中国作家网连载。创作戏剧二部，其中，《王屋山的女人》获省一等奖。广播连续剧二部，均获省二等奖。作品见《中国书法报》，《中国艺术报》《书法导报》《书法报》《青少年书法报》《中国书画报》，《大河报.收藏版》《大河美术》等。现任新乡市艺术创作研究所副所长，省四个一批人才，副研究馆员，省签约作家。