呕心沥血创《九歌》

    屈原楚辞之九歌是傅抱石先生平生极尽心力之创作题材。

    1953年夏天，在郭沫若《屈原赋今译》出版后不久，仍沉浸于《屈子行吟图》创作激情中的傅抱石受到全国纪念屈原气氛的感染，拟根据《屈原赋今译》为次年“第二届全国美术展览会”酝酿创作。傅抱石认真研读《九歌今译》，时断时续地思索着、经营着，入冬以后开始涉笔。

    1954年10月7日，傅抱石通过综合历代《九歌》图像，历数月艰辛，极有意识地以册页的形式分别将《九歌》文字加以图绘，创作构思了《九歌》中湘君、湘夫人、山鬼、大司命、小司命、云中君、东皇太一等,用形象的绘画语言与郭沫若的文字遥相呼应。

    傅抱石赋予各种人物不同的鲜明性格，或热烈奔放，或超然物外，或坚毅刚强，其表现手法变化多端，构思意象新颖独特，很好地契合了屈原的诗意。

    他细心地绘制了每个图像，可以让观者仔细地、饶有兴味地欣赏，并进而完成从图像到文字、再从文字到图像的反刍式联想，体会《九歌今译》的要旨。这些书有白话文字的画作，配合民歌般的词意，傅抱石在人物形象、笔墨风格上都作了一定的调整，具有一定的世俗情味。

傅抱石 湘君

《洞庭秋风·湘夫人》，约1955-1965年，纸本设色，纵68厘米，横67.5厘米

    画面中，湘君和湘夫人迎风而立，体态婀娜，和蔼可亲的眼神中流露出仁慈安详的性格，呈现出一副高洁、高尚的模样。她们的裙裾微微掀动，仿佛一阵清风轻轻吹过，又带起周遍落叶缤纷。整幅作品笔简意远，潇洒入神，风格高古，给人一种灵动、飘逸的感觉。

傅抱石《云中君与大司命》

    此图先大片渲染出混沌的墨气，制造出一种神秘幻化的效果。云中君身着黄衣驾驭着龙车，沐浴着朝霞从云雾中翩翩而来。鲜艳的红色袖口与领口醒目耀眼，她裙带 飞扬、衣袂飘飘，目光高傲若有所思。大司命注视着他心中的女神，追逐不舍，手握宝剑紧随其后，自高空徐徐而下。二神衣纹以顾恺之高古游丝描疾笔而就，面如 冠玉，神态超然物外。整个画面云雾迷朦，气势磅礴，人物刻画细致典雅，颇有六朝遗风。人物除突出描绘面相之外，身躯多隐没在风雨浓云之中，以洒矾法画雨， 雨丝横斜，波谲云诡，有一种浓重的神秘气氛。

《山鬼》1947年2月

    此图系九歌中山鬼一章，传说中此女名瑶姬，是巫山女神，为楚国人拜祀之神灵。常于风狂雨骤、电闪雷鸣之际跨虎飘然而至，其神情高傲冷艳，藐视环野， 从而形成与湘夫人不同情调的女性之美。发披野荆，锦带长舒、目光昂视，体貌丰腴而感性，反映出画家不随世俗沉沦，不为权贵俯仰之超然品格。抱石先生画此图，借用陈老莲的高古游丝线描，结合自己的散笔“抱石皴”，挥洒随意，空灵跌宕，画面中隐约有风雨如泣如诉之声，闻之栗然、撼人心魄。