北京时间2026年10月23日凌晨，巴黎苏富比“施伦贝谢珍藏：追忆似水年华”专场收槌，23件上拍作品悉数成交，收获“白手套”，成交总额7444.2392万欧元，约合人民币5.57亿元。据雅昌艺术网报道，这批长期远离公众视线的作品在巴黎拍场迎来价值重估，其吸引力首先来自珍藏本身鲜明的收藏脉络。

收藏家的早期判断

让娜·施伦贝谢在艺术商卡蒂娅·格拉诺夫的协助下，较早关注并收藏莫奈晚期作品。彼时，这些笔触奔放、逐渐突破具象边界的创作，尚未获得今天这样的广泛认可；此次释出，也让藏家超越当时市场趣味的判断重新进入公众视野。专场四件莫奈作品合计成交6652.3万欧元，占全场总额约89.4%，构成典型的头部驱动结构。

领衔之作《鸢尾花》以5004.5万欧元成交，作品约创作于1924至1925年，来源由艺术家遗产、其子米歇尔·莫奈，递至巴黎卡蒂娅·格拉诺夫画廊，再进入施伦贝谢珍藏，流传脉络清晰，并收录于维尔登斯坦编纂的莫奈作品全集。报道对画面的描述也说明了其价值所在：鸢尾花已不再只是可以辨认的花卉，叶片化为纵横交错的绿色线条，花朵与背景融入蓝、紫、白色笔触构成的流动空间；这种视觉经验正是莫奈晚期创作的重要魅力——对自然的观察逐渐转化为对色彩、笔触与观看感受本身的探索，其市场价值也由此超出“印象派花园题材”的一般认识。

另三件莫奈与法国艺术线索

《垂柳，又名〈火树〉》以968万欧元成交，约创作于1918至1919年，以密集、交叠的色彩塑造树干与垂落的枝叶，棕红、金黄与绿色笔触纠缠，使树木呈现近乎燃烧的视觉张力，来源同样经由艺术家遗产、米歇尔·莫奈及格拉诺夫画廊进入施伦贝谢珍藏。《韦尔农的塞纳河与树》创作于1894年，以425.3万欧元成交，明显高于120万至180万欧元的拍前估价；前景树木与远处河岸被柔和光线连接，水面、倒影与薄雾相互渗透，呈现莫奈对瞬间光色的细致捕捉。《玫瑰丛中的房屋》约创作于1925至1926年，以254.5万欧元成交，房屋隐现在花木与层层色彩之间，建筑轮廓被压缩为画面中的深色结构，周围植物以跳动笔触向四处延展，与《鸢尾花》相呼应，呈现艺术家生命最后阶段愈加自由的绘画语言。

莫奈之外，本场竞争延伸至具有鲜明个人语言的法国艺术作品。皮埃尔·邦纳尔《采摘李子》以248.4万欧元成交，狭长构图中人物伸手采摘果实，衣裙、枝叶与草木交织成富有装饰意味的色彩表面；据作品全集研究，该作可能原属一组三联作，另两件现藏日本神奈川县的宝丽美术馆。夏伊姆·苏丁《有房屋的风景》以89.6万欧元成交，该作将收入埃斯蒂·杜诺正在编纂的《苏丁作品全集》第三卷；卡米耶·克洛岱尔《圆舞曲，小型版》以83.2万欧元成交，这件青铜雕塑构思于1895年，由欧仁·布洛于1905年铸造、编号为1。

白手套之外的结构观察

报道指出，本场结果呈现两个同时存在的特征：23件上拍作品全部找到藏家，说明这批珍藏在不同价格区间均获得了承接；与此同时，近九成成交额集中于四件莫奈作品，整场表现具有鲜明的头部驱动特征。

由此，来源清晰、长期珍藏，并能在艺术家创作脉络中建立明确位置的作品，仍具有突出的市场吸引力。施伦贝谢珍藏的特殊之处，在于收藏家的早期判断如今通过公开竞价获得新的回应；曾经较少受到理解的莫奈晚期语言成为竞价核心，也让一段私人收藏史与艺术接受史在巴黎拍场重新交汇。

本文基于雅昌艺术网公开报道编辑整理，成交价、估价与作品信息以原文为准。

原文链接：https://news.artron.net/20261023/n1154938.html