民国二十年代至四十年代末的北平，琉璃厂碑帖书画铺栉比鳞次，宣南雅集常年不断。雅昌艺术网朱浩云专栏近日以于非闇、周肇祥、白永吉三人为线索，梳理张大千立足京华的经过。自1924年初次过京至1948年最后一次北来，他与北平订下二十余年因缘；真正扎根，是1934年后数度北上、赁居颐和园听鹂馆并以罗贤胡同四合院为据点的那段日子。

于非闇：笔墨知己与舆论推手

于非闇（1889—1959），原名于照，号非厂、老非，既是近代工笔花鸟画宗师，精于鉴赏，又长期任北平报刊文艺主笔，曾任《北平晨报》文艺副刊《艺圃》专栏编辑，以“闲人”为笔名撰写艺文随笔，北平书画展与雅集的品评文字多经其笔流传。二人订交有两说，一说经汪慎生介绍，一说相逢于陈半丁主持的雅集；其后同为第二届全国美展审查委员、古物陈列所国画研究馆导师，多次合作书画——大千写山水或人物，非闇补花鸟。

文章强调交谊是双向滋养。张大千曾建议于非闇放弃小写意、专心研习双钩花鸟，认为“画双钩花鸟，配上瘦金书题识，更觉协调”；于非闇由白描入手，取法赵子固、陈老莲，上溯五代两宋，从宋徽宗瘦金体参悟笔法，1936年于中山公园首办个展轰动北平。1972年张大千在美国《四十年回顾展》《自序》直言“花鸟虫鱼，吾仰于非闇”。反过来，于非闇撰写数十篇文章推介张大千的书画与鉴藏成就，为其在北平打响声势。

周肇祥：体制内的引路人

周肇祥（1880—1954），字嵩灵，号养庵，兼官员、学者、书画家、鉴赏家四重身份，曾任古物陈列所所长、中国画学研究会会长，比张大千年长十九岁。1925年冬，二十六岁的张大千自上海北上，经汪慎生引介与之订交。周氏不囿南北门户之见，常在自家宴会上向北平名流推介张大千、称道其研石涛之精深；1928年创办《艺林旬刊》，1930年改版《艺林月刊》，持续刊载大千作品、发布画展讯息。

得益于其举荐，张大千受聘为中国画学研究会评议；1937年周肇祥依托古物陈列所支持钱桐筹办国画研究馆，延聘张大千、黄宾虹、于非闇等出任导师，学子得以近距离临摹清宫旧藏古画。二人同属北平顶级沙龙“转转会”十二位核心成员。1934年张大千与张善孖同游华山归来，绘《太华云山图》寄赠周肇祥，周氏亲为题签“张大千没骨法太华云山”。

春华楼与十一贤联序

第三条线索是春华楼主人白永吉（1881—？）。这位被誉为“儒厨”的掌柜兼主厨，把和平门外五道庙路东、以江浙风味立名的“八大楼”之一经营成北平顶级文人的文化客厅：雅座挂满当世名家字画，自开张起便有意接纳文人画家雅集。张大千素有“画坛第一美食家”之名，居留北平期间出入最多的便是春华楼，与溥心畬、余叔岩、周肇祥等的往来多依托此处；“唱不过余叔岩，画不过张大千，吃不过白永吉”的北平三绝之谚即由此而来。

文章指出，1926年在春华楼由张目寒引荐、溥心畬设席宴请张大千与张善孖、白永吉任东道主，正是“南张北溥”定交的开端；张大千与杨宛君的婚礼亦选址于此。最载入史册的是民国二十四年（1935年）春，琉璃厂清秘阁拟刊行《张大千画集》，转转会同仁齐聚春华楼合议联序，陈宝琛、傅增湘、齐白石、陈半丁、周肇祥、于非闇、溥心畬、溥雪斋、徐鼐霖、成多禄、俞陛云十一位名人联合署名，1936年徐悲鸿为上海中华书局刊印的《张大千画集》作序，“五百年来一大千”之语，遥相呼应“南张北溥”之誉。

于非闇造舆论、周肇祥掌建制、白永吉筑雅堂，三条线索在春华楼交汇；文章由此指出，雅集承载着品鉴、观摩、学术交流与价值共识塑造的功能，而非简单的文人宴聚。

本文基于雅昌艺术网朱浩云专栏文章编辑整理，人物生平、作品与史实以原文为准。

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